由山影集團攜手強視(shì)傳媒、銳風(fēng)行和(hé)山東文(wén)投聯合出品，林(lín)黎勝、黃永剛執導，錢(qián)曉鴻任制片人的都市話(huà)題劇(jù)《海上(shàng)嫁女記》正在安徽衛視(shì)熱播。劇(jù)中，王雷化身80後暖男(nán)，蔡少芬飾演70後辣媽，張檬飾演90後女兒，還有樊霖鋒飾演的帥斃了(le)的世界玩(wán)家詹姆斯。四人在錯誤的地點，正确的時(shí)間，遭遇了(le)人生軌迹的交叉點。母女二人争奪婚姻主權，上(shàng)演了(le)一幕幕精彩紛呈的婚嫁好(hǎo)戲，最後由戰火硝煙(yān)到(dào)互相扶持，領悟到(dào)愛的真谛。
生活就如一股奔流，沒有暗礁，激不起美(měi)麗(lì)的浪花(huā)。正是在這(zhè)些(xiē)百轉千回的奔湧中，我們的内心才慢慢變得豐盈。
——談電視(shì)劇(jù)《海上(shàng)嫁女記》
如果說《我的前半生》講述的是中年女性走出婚姻之後的成長史，近日接棒的新劇(jù)《海上(shàng)嫁女記》雖然仍将故事(shì)焦點對(duì)準現(xiàn)實題材中的中年女性生活，但(dàn)這(zhè)次，女主人公不再是畏首畏尾重回社會(huì)的家庭主婦，而是一名幹練、獨立，自(zì)信滿滿的女強人。這(zhè)部“70後”都市女性的愛情和(hé)事(shì)業的羅曼史，打破由男(nán)性主導職場，女性爲家庭犧牲自(zì)我的舊觀念，爲單身中年女性正名，稱得上(shàng)是一部女性現(xiàn)實主義題材代表作(zuò)。
新一代“大(dà)女主”的故事(shì)，不再依賴于從(cóng)柴米油鹽、家庭倫理(lǐ)上(shàng)與觀衆找共鳴，而是放(fàng)大(dà)了(le)視(shì)角，大(dà)膽地記錄女主人公驚心動魄的事(shì)業風(fēng)波和(hé)愛情浪花(huā)。該劇(jù)不再執著于将中年女性塑造成符合男(nán)權文(wén)化的“賢妻”，而是讓40歲的女性也(yě)大(dà)膽張揚個性。無論對(duì)于電視(shì)劇(jù)創作(zuò)者還是表演者來(lái)說，這(zhè)都是一次突破性的嘗試。由蔡少芬飾演的女主人公“何念晴”，雖然婚姻曾遇波折，但(dàn)并沒有上(shàng)演家庭倫理(lǐ)劇(jù)中一地雞毛的“狗血”橋段。在職場上(shàng)她(tā)是叱咤風(fēng)雲的金(jīn)牌經紀人，面對(duì)娛樂行業的亂象和(hé)不良風(fēng)氣，她(tā)勇敢地進行批判和(hé)鬥争。這(zhè)個人物鮮活、飽滿，給電視(shì)熒屏帶來(lái)了(le)一個前所未有的“70後”女性形象。在劇(jù)中的中年女性身上(shàng)，我們看(kàn)不到(dào)任何“枯萎”的迹象，比起年輕人，她(tā)們反而更有能(néng)力享受生活，更加肆意綻放(fàng)。
當然，女主人公作(zuò)爲都市職業女性，也(yě)有着專屬于中年熟女的普遍性焦慮與困境。“70後”母親對(duì)婚姻、愛情的觀念更注重“合适”，“90後”女兒則隻有“真愛”至上(shàng)。母女種種不同的觀念看(kàn)似沖突又在現(xiàn)代社會(huì)生活中真實共存。如何面對(duì)與“90後”女兒的“代溝”？如何避免将自(zì)己的付出變成控制欲？如何勇敢地回應比自(zì)己年齡小(xiǎo)的男(nán)性的追求？兩代人的價值觀、婚姻觀、愛情觀的沖突和(hé)過渡，讓人物形象更具有結構性張力，也(yě)更貼近社會(huì)現(xiàn)實。《海上(shàng)嫁女記》帶領着以往常被邊緣化的中年女性群體走出束縛和(hé)困境，強化自(zì)我身份認同，享受生活和(hé)生命本身。
《海上(shàng)嫁女記》囊括了(le)大(dà)部分中年女性可能(néng)遇到(dào)的各種人生命題，用(yòng)藝術的眼光縱深地打量人性，直面現(xiàn)實，觀照社會(huì)。鮮活、真切、具有日常感的叙事(shì)，能(néng)夠啓發電視(shì)機前很(hěn)多掙紮在中年困境中的都市“熟女”重新審視(shì)自(zì)己的生活，勇敢地尋找自(zì)我。