主旋律寫作(zuò)不是簡單歌頌，一定要遵守藝術規律——趙冬苓談《夢想沂蒙》創作(zuò)

問：請(qǐng)趙老(lǎo)師談一下(xià)這(zhè)個項目的緣起？

答(dá)：去年3月份在北京參加兩會(huì)，我遇到(dào)了(le)當時(shí)的臨沂市市長張術平（現(xiàn)任煙(yān)台市委書記），他(tā)跟我談了(le)有關王傳喜等人的事(shì)迹，希望我能(néng)去寫寫這(zhè)個電影。我對(duì)臨沂是有感情的，我在那裏創作(zuò)了(le)《沂蒙》這(zhè)部電視(shì)劇(jù)，這(zhè)是我最喜歡的一個劇(jù)本，我因爲這(zhè)部戲拿到(dào)了(le)飛(fēi)天獎的最佳編劇(jù)獎，臨沂也(yě)因此聘我爲臨沂的榮譽市民。所以這(zhè)個邀請(qǐng)我沒辦法拒絕，當時(shí)就答(dá)應寫這(zhè)個戲。

問：爲了(le)将這(zhè)一部主旋律影片寫得好(hǎo)看(kàn)，其中有什(shén)麽娛樂元素或者商業性元素嗎？

答(dá)：娛樂性元素肯定是有。我其實好(hǎo)多年不寫這(zhè)種純主旋律了(le)，對(duì)于主旋律作(zuò)品寫作(zuò)，我覺得最應該注意的一點是：主旋律作(zuò)品一定要尊重藝術規律。所以我們沒有硬寫人物怎麽去奉獻啊、怎麽去犧牲啊，我們要找到(dào)他(tā)這(zhè)樣做的心理(lǐ)動機、情感動機，我們要尊重、理(lǐ)解這(zhè)個人，從(cóng)一個普通人的角度，去找他(tā)的心理(lǐ)動機、行爲動機，然後再藝術地闡釋出來(lái)。比如，故事(shì)中我們設計(jì)了(le)幾條線，最突出的一條線就是他(tā)和(hé)母親的關系，我們在戲裏寫了(le)一對(duì)不和(hé)諧的母子。這(zhè)一條線最初當地領導是有疑問、有擔心的。按照我們的設計(jì)，當初他(tā)的母親上(shàng)了(le)山之後因爲貧窮的生活一次次想逃跑，由于主人公梁嘉喜告訴了(le)自(zì)己的父親，導緻母親沒跑成，由此造成了(le)母子之間多年的心理(lǐ)隔閡。母親覺得是兒子出賣了(le)她(tā)，這(zhè)個事(shì)情給他(tā)和(hé)他(tā)母親都留下(xià)了(le)感情創傷。當時(shí)臨沂的領導覺得這(zhè)樣寫會(huì)有損沂蒙的女性形象，但(dàn)是我堅持自(zì)己的意見，我認爲這(zhè)恰恰顯示了(le)臨沂女性不甘受命運的擺布，要反抗命運，這(zhè)是一種優秀的品德。我覺得通過這(zhè)種設計(jì)，過去的苦難過去的貧窮、給大(dà)家帶來(lái)的傷痛，就可以有機地勾連起來(lái)、藝術地表現(xiàn)出來(lái)。所以這(zhè)部戲在藝術構思上(shàng)，我們下(xià)了(le)很(hěn)多功夫。這(zhè)個電影和(hé)一般的主旋律影片相比，我覺得在如何符合藝術規律、如何真實地去從(cóng)一個普通人的角度闡釋一個人，在這(zhè)方面是有其特點的。

電影《夢想沂蒙》劇(jù)照

問：您之前創作(zuò)過有關沂蒙題材的影視(shì)劇(jù)，對(duì)沂蒙人、沂蒙這(zhè)片土地、沂蒙精神是如何理(lǐ)解的？

答(dá)：說實話(huà)，最早寫《沂蒙》的時(shí)候，我沒有感覺出沂蒙人民跟别的地方的人有什(shén)麽不一樣。直到(dào)這(zhè)次寫《夢想沂蒙》，我才發現(xiàn)這(zhè)個地方的人跟其他(tā)地方的人确實有不太一樣的地方，沂蒙畢竟經過了(le)多年的革命戰争熏陶，而且從(cóng)上(shàng)個世紀三、四十年代開(kāi)始，黨長期在那裏開(kāi)展群衆工(gōng)作(zuò)的傳統留下(xià)了(le)很(hěn)深的痕迹，這(zhè)種痕迹一直延續到(dào)今天，你(nǐ)會(huì)感覺到(dào)臨沂人跟别的地方的人相比，更重視(shì)集體主義，更有奉獻精神，他(tā)們會(huì)自(zì)覺爲集體爲更多人犧牲一些(xiē)自(zì)己的利益。我覺得這(zhè)是臨沂人身上(shàng)很(hěn)明(míng)顯的一個特點。戰争時(shí)期的臨沂人就是這(zhè)樣，現(xiàn)在爲了(le)寫這(zhè)個電影，我又采訪了(le)當地幾個帶領群衆緻富的先進典型，更深深地感覺到(dào)這(zhè)一點。這(zhè)次主要的人物原型是王傳喜，他(tā)回鄉(xiāng)以前在城(chéng)裏做生意，很(hěn)成功，但(dàn)是當家鄉(xiāng)需要他(tā)的時(shí)候就義無反顧地回去了(le)。我還采訪了(le)另外(wài)一個老(lǎo)典型，也(yě)有這(zhè)種特點，臨沂人受黨多年的教育，集體主義在他(tā)們身上(shàng)是個很(hěn)明(míng)顯的特點，我感受很(hěn)深。

問：采風(fēng)中，這(zhè)些(xiē)基層黨員骨幹、全國勞模給您的最大(dà)觸動是什(shén)麽？請(qǐng)詳細談談采風(fēng)中遇到(dào)的那些(xiē)深有感觸的人和(hé)事(shì)。 

答(dá)：這(zhè)個問題我剛才已經回答(dá)了(le)一些(xiē)。這(zhè)些(xiē)人把公衆的幸福、集體的利益放(fàng)在個人利益之上(shàng)，我覺得他(tā)們的這(zhè)種追求，簡單說是覺悟高(gāo)，但(dàn)其實已經融化在他(tā)們的血液裏了(le)，是發自(zì)内心的，我有時(shí)覺得不可思議(yì)。比如王傳喜，我采訪中注意到(dào)他(tā)的一個細節，他(tā)帶我們參觀農(nóng)業産業園的時(shí)候，看(kàn)到(dào)地上(shàng)有一個煙(yān)頭，我們都視(shì)而不見，隻有他(tā)趕緊走過去把煙(yān)頭撿起來(lái)，那種對(duì)土地對(duì)家鄉(xiāng)對(duì)集體的熱愛真是發自(zì)内心的。

問：《夢想沂蒙》這(zhè)部戲的定位、主題、風(fēng)格上(shàng)跟之前的作(zuò)品有何區(qū)别？

答(dá)：寫這(zhè)部戲，我是努力地從(cóng)藝術片的角度去寫。我們過去對(duì)主旋律作(zuò)品有很(hěn)多誤解，很(hěn)多人覺得主旋律作(zuò)品就是歌功頌德，然後就是遵命文(wén)學，上(shàng)邊讓怎麽寫就怎麽寫，在這(zhè)一點上(shàng)我覺得我們是很(hěn)堅持的。劇(jù)本出來(lái)後臨沂那邊也(yě)提過一些(xiē)不同的意見，我們該堅持的就堅持，努力用(yòng)我們的作(zuò)品去打動他(tā)們，而不是無原則地遵從(cóng)。臨沂希望我們去歌頌這(zhè)個人物，我們也(yě)歌頌了(le)，但(dàn)是我們把他(tā)當一個普通人去歌頌，當一個普通人去寫。

　　風(fēng)格上(shàng)，這(zhè)部片子與純商業片有很(hěn)多不同，但(dàn)是與我一貫的寫作(zuò)風(fēng)格有許多相通的東西，比方說我在寫作(zuò)中始終更追求崇高(gāo)的情感，更尊重一個人從(cóng)平凡到(dào)崇高(gāo)的努力，在這(zhè)部作(zuò)品中這(zhè)一點是一以貫之的。

電影《夢想沂蒙》拍(pāi)攝現(xiàn)場

問：您跟高(gāo)一功導演合作(zuò)過多次，請(qǐng)談談對(duì)他(tā)的印象。他(tā)爲這(zhè)部戲能(néng)在那些(xiē)方面加分？他(tā)的優勢在哪裏？

答(dá)：我對(duì)高(gāo)一功導演的看(kàn)法始終如一，我了(le)解他(tā)，他(tā)是一個有才華的人，有很(hěn)突出的優點。這(zhè)次決定由他(tā)執導這(zhè)部戲，因爲我知(zhī)道(dào)他(tā)的底線在哪，我知(zhī)道(dào)他(tā)能(néng)夠将這(zhè)部戲做成什(shén)麽樣子，他(tā)的水(shuǐ)平線在哪裏我很(hěn)清楚，他(tā)适合這(zhè)部戲。高(gāo)一功對(duì)人物的把握和(hé)劇(jù)作(zuò)結構的把握是有他(tā)的優勢的。

問：寫這(zhè)部戲，您遇到(dào)過什(shén)麽困難、困惑嗎？如何解決的？

答(dá)：很(hěn)多編劇(jù)會(huì)懼怕寫這(zhè)類作(zuò)品。跟一般的自(zì)由創作(zuò)相比，寫這(zhè)類題材個人的創作(zuò)空(kōng)間會(huì)更小(xiǎo)，因爲是受托、遵命寫的一個故事(shì)，會(huì)受到(dào)很(hěn)多限制。我很(hěn)早以前寫過很(hěn)多這(zhè)類作(zuò)品，我從(cóng)來(lái)都是用(yòng)一種積極的心态對(duì)待，我不會(huì)完全将其當成遵命文(wén)學，我一定要将它當成自(zì)己的作(zuò)品去寫，我不會(huì)去潦草從(cóng)事(shì)，也(yě)不會(huì)完全聽命于别人，這(zhè)是我自(zì)己一個很(hěn)深的體會(huì)。

                                  （文(wén)/李劍波）