二〇一八年，是改革開(kāi)放(fàng)四十周年，也(yě)是山東電視(shì)劇(jù)誕生四十周年，同時(shí)也(yě)是中國電視(shì)劇(jù)誕生六十周年。站(zhàn)在這(zhè)個時(shí)間節點上(shàng)，山東畫(huà)報(bào)社對(duì)山東影視(shì)傳媒集團進行了(le)采訪，策劃了(le)《山東出名劇(jù)——回望魯劇(jù)四十年》專題，回望魯劇(jù)四十年發展之路，以期從(cóng)一個側面和(hé)切口回溯改革開(kāi)放(fàng)以來(lái)山東文(wén)化繁榮發展的一瞥。感謝(xiè)山東畫(huà)報(bào)社對(duì)山影的支持，對(duì)魯劇(jù)的關注！
《山東出名劇(jù)——回望魯劇(jù)四十年》專題二：
不拘一格，創新中迸發“魯劇(jù)能(néng)量”
“創造性轉化，創新性發展”，是新時(shí)代文(wén)藝發展的動力。一直以來(lái)，魯劇(jù)在保持“必出精品”的基礎上(shàng)，不斷探索、開(kāi)拓新的題材類型、新的影像風(fēng)格、新的運營模式，承擔起了(le)藝術創新的職責和(hé)擔當。
從(cóng)20世紀80年代初的《武松》《今夜有暴風(fēng)雪》《高(gāo)山下(xià)的花(huā)環》，包括與香港合拍(pāi)的電視(shì)劇(jù)《八仙過海》，山東電視(shì)劇(jù)從(cóng)發展伊始就給廣大(dà)觀衆呈現(xiàn)的是新鮮的前所未有的藝術體驗，在中國電視(shì)劇(jù)發展曆史上(shàng)留下(xià)濃墨重彩的一筆(bǐ)。2002年，在央視(shì)一套播出的電視(shì)劇(jù)《誓言無聲》，開(kāi)創了(le)諜戰劇(jù)的先河(hé)；2003年，《大(dà)染坊》首次在電視(shì)劇(jù)創作(zuò)中把叙事(shì)焦點對(duì)準民族資本家；2012年，在中央電視(shì)台一套黃金(jīn)時(shí)間播出的電視(shì)劇(jù)《知(zhī)青》，是電視(shì)劇(jù)史上(shàng)第一部全景式展現(xiàn)知(zhī)青群體的作(zuò)品。2016年在央視(shì)一套首播的電視(shì)劇(jù)《安居》聚焦民生熱點，充滿人文(wén)關懷，獲得了(le)“新時(shí)期中國棚改第一劇(jù)”的美(měi)譽……
40年的時(shí)間裏，魯劇(jù)的探索從(cóng)未停息。尤其在最近幾年，爲了(le)适應快(kuài)速變化的電視(shì)劇(jù)市場，赢取持久的受衆注意力，魯劇(jù)在保持基本風(fēng)格和(hé)嚴格标準的前提之下(xià)，開(kāi)始進行了(le)一些(xiē)與以往不同的試水(shuǐ)。
傳統魯劇(jù)作(zuò)品多爲各種社會(huì)現(xiàn)實題材或者傳統經典改編而來(lái)，主題嚴肅莊重。而随着互聯網和(hé)新媒體的發展，電視(shì)劇(jù)已經不局限于客廳，多屏觀看(kàn)成爲常态。網絡時(shí)代的受衆群體也(yě)不斷趨近于年輕化，而在經過了(le)美(měi)劇(jù)、韓劇(jù)、日劇(jù)和(hé)各種國際大(dà)片的洗禮之後，他(tā)們的欣賞習慣、審美(měi)品味都發生了(le)很(hěn)大(dà)的變化。
爲此，魯劇(jù)開(kāi)始打破傳統局限，嘗試一些(xiē)時(shí)下(xià)熱門(mén)的IP小(xiǎo)說。海晏的小(xiǎo)說《琅琊榜》首發于“起點中文(wén)網”，在各大(dà)小(xiǎo)說網站(zhàn)都擁有超高(gāo)點擊率，在經過精心打造之後，迎來(lái)了(le)口碑爆棚。而這(zhè)些(xiē)題材和(hé)形式的策劃和(hé)選擇也(yě)并非憑空(kōng)而來(lái)，魯劇(jù)的制作(zuò)多年以來(lái)形成了(le)科學高(gāo)效的項目運作(zuò)機制。緊跟時(shí)代、求變求新是每個項目上(shàng)馬的先決考量标準，從(cóng)項目立項開(kāi)始，組織相關人員就對(duì)項目的創新度、可行性、風(fēng)險性進行論證，廣泛征求包括電視(shì)台、發行人員、普通觀衆在内的各方面意見，科學決策，避免項目的盲目上(shàng)馬，規避市場風(fēng)險。“進入全媒體時(shí)代後，策劃部門(mén)盡量充分掌握影視(shì)市場各個環節的大(dà)數據，以此作(zuò)爲決策上(shàng)的重要參考，最大(dà)限度避免經驗主義的弊端。經過幾十輪論證的項目比比皆是，胎死腹中的項目每年差不多有上(shàng)百個。經過大(dà)浪淘沙，最終能(néng)與觀衆見面的項目無論在題材選擇、風(fēng)格創新方面，都是能(néng)經得起市場考驗的。”山東影視(shì)制作(zuò)股份有限公司總經理(lǐ)吳雪松在接受《山東畫(huà)報(bào)》記者專訪時(shí)說。
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精心的制作(zuò)和(hé)大(dà)膽的創新，讓魯劇(jù)精品頻出（楊超 / 攝影）
而随着社會(huì)的發展和(hé)觀衆審美(měi)水(shuǐ)平的提升，單純的主旋律電視(shì)劇(jù)已經越來(lái)越給人以枯燥乏味之感，無法滿足當下(xià)受衆的需求。爲此，魯劇(jù)創新表達模式，在主流題材的電視(shì)劇(jù)中加入了(le)輕松幽默的元素，試圖在活潑诙諧的氛圍中将主流價值觀傳達給受衆。《父母愛情》講述了(le)貧民出身的海軍軍官江德福和(hé)資本家小(xiǎo)姐(jiě)出身的安傑相識、相知(zhī)、相愛和(hé)相守50年的愛情生活。江德福和(hé)安傑由于家庭背景、文(wén)化水(shuǐ)平等的巨大(dà)差距，兩人之間充滿戲劇(jù)性的矛盾摩擦經常令人啼笑(xiào)皆非，劇(jù)中人物的語言差異，尤其是各地方言的混用(yòng)，也(yě)使該劇(jù)笑(xiào)點不斷。《馬向陽下(xià)鄉(xiāng)記》以山東某地“第一書記”進村挂職爲切入點，講述了(le)貌似“不靠譜”的小(xiǎo)公務員馬向陽的鄉(xiāng)村奇遇記。不同于以往正劇(jù)“紅(hóng)專正”的形象，魯劇(jù)塑造的人物平實生動又诙諧幽默，在很(hěn)大(dà)程度上(shàng)拉近了(le)與受衆的心理(lǐ)距離，在保持其原有的主流價值觀的同時(shí)卻讓現(xiàn)代受衆更爲容易接受。
不僅在題材選擇和(hé)表達形式上(shàng)不拘一格，在播出模式上(shàng)，魯劇(jù)也(yě)進行了(le)大(dà)膽的探索和(hé)嘗試。《他(tā)來(lái)了(le)，請(qǐng)閉眼》由孔笙監制、侯鴻亮(liàng)制片、張開(kāi)宙執導，霍建華、馬思純、張魯一等主演。這(zhè)樣一部由黃金(jīn)團隊創作(zuò)、以熱門(mén)IP爲基礎的網劇(jù)，除了(le)本身的探案言情新類型外(wài)，也(yě)開(kāi)創了(le)行業内的一個新記錄：首部反向輸出到(dào)一線衛視(shì)的網絡劇(jù)。相比以往國産劇(jù)以衛視(shì)平台爲主、網絡播出跟進的制作(zuò)播出模式，《他(tā)來(lái)了(le)，請(qǐng)閉眼》是國内首部由網絡平台主投并參與制作(zuò)，成功登陸一線衛視(shì)的影視(shì)劇(jù)集，在國内首度打造“互聯網+電視(shì)劇(jù)”播出的平台模式。
創新的模式離不開(kāi)創新的人才。在大(dà)力傳承精品意識同時(shí)，山影還大(dà)膽啓用(yòng)年輕人走上(shàng)重要崗位，爲魯劇(jù)的創新基因帶來(lái)了(le)“清渠活水(shuǐ)”。年輕人思維活躍，想法多、有激情，但(dàn)缺點是經驗不足，缺少練手的機會(huì)，爲此，山影的領導層充分發揮“傳幫帶”的師徒傳承機制，讓年輕人參與甚至主導各種影視(shì)劇(jù)制作(zuò)項目，以學代練，學練結合。也(yě)因爲有老(lǎo)一代編劇(jù)、導演把關、指導、糾偏，年輕一代得到(dào)了(le)在試錯中成長、成熟的機會(huì)。
四十載的春華秋實，魯劇(jù)不變的是對(duì)精品意識的追求和(hé)堅持，變化的是表達方式和(hé)題材類型。創新就意味着争議(yì)和(hé)風(fēng)險，但(dàn)也(yě)意味着突破和(hé)蛻變。不破不立，堅守與突圍原本是一對(duì)矛盾體，也(yě)正是這(zhè)種敢于突破自(zì)我、敢爲天下(xià)先的創新精神，使得魯劇(jù)在浩瀚的影視(shì)海洋裏熠熠生輝，不斷綻放(fàng)新的光彩與力量。